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本片演繹一對7年戀人的感情從死到生的過程，《起死回生的愛》提醒我們，在這個世界上，我們唯一能做的就是毫無保留地對愛的堅持。電影評論：爛得一塌糊塗，明明是自己審美差，理解能力達不到高度，還幹涉人家導演的創作，估計自從胡波走後，沒有睡過一次安穩覺吧！

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在這個全球化看似不可抵擋的誘惑，伴隨高唱歐洲一體化的火紅年代，如此有關追逐夢想 (及其破滅) 的故事自然順理成章。30歲的Marta自小灌輸10歲女兒Anna學好英語，準備他日離開家鄉白俄羅斯赴外闖蕩。母女好不容易離開故鄉逃到瑞典，卻發現別國文明富庶的形象隻是糖衣外殼，難民中心的日子絕對不好活。縱然苦日子難得遇上有情郎，Marta卻終得向殘酷的現實低頭。似曾相識的故事，在地球的這一角亦不斷重覆上演，居留權對部份人來說根本是與生俱來，對另一部份人而言，卻可能要付上一生代價方能得之。我們不禁要問︰全球化現象之下人口穿梭流動的契機，究竟是喜或悲？電影評論：母女倆從一個火坑逃到了另一個火坑，外麵的文明世界帶來了是殺人不見血的殘酷，她們總覺得未來總會有希望，希望也似乎真的快來了，但最終能來的總是更大的失望。文明像一台機器，常常麻木喪失人性，為了奔向文明，淳樸的本性唯有與文明同流合汙。劇情拖遝了點，好在演員的表演強烈加分！★★★☆

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安娜公主不僅人長得漂亮，歌聲也十分甜美。豈料這天邪惡的派文嘉趁大家不注意，綁架了美麗的安娜公主。當他們逃走時經過一處貧窮的小山村時，剛巧路過的村女愛麗嘉目睹了派文嘉的惡行，於是挺身而出救了公主。這時安娜公主才發現，愛麗嘉竟然和自己長得一模一樣！與此同時，鄰國的國王杜明尼經過這裏，誤將愛麗嘉認作了安娜公主，對她一見傾心。最終這對真假公主會怎麼收場，有情人又能否終成眷屬？電影評論：一部教我做自己是最重要的事的童話電影，對小時候的我影響非常大，芭比係列我心目中最好的一部。And you're always free to begin again,and you're always free to believe. 回頭一看初代芭比傳達的價值觀都非常正，還有那個時候的中配真是毫無違和感。

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年青律師申石奇（李成宰 飾）長得英俊瀟灑、風流倜儻，簡直是一表人材。漢城大學法律係畢業的他，年青有為，到律師事務所沒多久就受理幾件大案，成績顯赫令業界割目相看。外貌與才能、地位具佳的申石奇，除了得到上司和同事的賞識外，還被許多美女羨慕愛戀，似乎以後的事業注定飛黃騰達，而生活也必然美滿幸福。電影評論：同樣作為律師，真的非常有體會，做個正直善良的律師隻能過苦逼的生活。而區別於電影中，鑒於國人的奴性，正直善良的律師在國內並不受人尊重，是LOSER，隻有凶狠奸詐的律師才能獲得物質上的成功，獲得了物質上的成功，就能贏得尊重，體製和奴性導致這一狀況，而這一狀況必定加深國人奴性和體製惡化。

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影片根據《忠誠與感動——我最喜愛的十大人民警察的故事》改編。影片主創人員在改編創作時，摒棄了原作中的一些情節，突出營造緊迫的氣氛去逼近真實，加上影片唯美的紀實風格的運用，視覺上的真實感和衝擊力撲麵而來。電影評論：要不是電影台播放，我一輩子不會想看這種電影。演技太生硬，各種糊弄觀眾。

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受去世的父親影響，跟隨祖母長大的吉爾莫•開心（亞當•桑德勒 Adam Sandler 飾）把冰球做為自己畢生的誌向，然而在各種臨時工作之餘不忘訓練的開心始終不被任何冰球隊接納。落選的開心脾氣愈發暴躁，又遭遇祖母的房子因為拖欠稅款被稅局收繳，如果不能在90天內湊齊27萬美元，祖父親自建造的房子將被拍賣。一籌莫展的開心偶然發現了自己的高爾夫球天賦，加之六十年代的高爾夫球希望之星查伯願意免費培訓開心，對高爾夫球一無所知的開心迅速殺入了高爾夫球界，他狂躁的球風加上一杆進洞的超遠球能力吸引了大眾的注意，從公開賽到巡回賽一路戰績頗佳，與開心同場競技的知名高爾夫球手席特無法忍受外星人一般的開心，誓要阻撓開心的高爾夫之路……電影評論：進入體育舞蹈校隊之後，感覺自己越來越有體育精神了，感受到自己的所有訓練在自己身上起到的作用之後，也會特別珍惜這個機會。這部片拍很早，比較觸動我的是主角奶奶遇到麻煩之後，主角終於麵對現實放棄冰球，更是收起自己的壞脾氣，開始了自己更擅長的高爾夫，很心酸，也很勵誌。

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東京一隅，溫柔善良的高野吟子（吉永小百合 飾）獨自打理著去世丈夫留下來的藥店。過去的20年裏，她和婆婆、女兒小春（蒼井優 飾）住在一起，雖頗多艱辛，但日子平淡幸福。如今，女兒將要嫁作人妻，吟子喜悅之餘仍不免有所憂慮。原來在丈夫13周年忌辰上，她的弟弟鐵郎（笑福亭鶴瓶 飾）醉酒胡鬧，惹得親朋不快。吟子和哥哥莊平（小林稔侍 飾）有意瞞著弟弟，然而得到消息的鐵郎依舊歡喜前來，而且照例醉酒鬧事。鐵郎的舉動不僅讓家人顏麵盡失，也影響了小春的婚姻。此後的日子裏，這個年過半百卻總也長不大的弟弟成為了姐姐久久無法割舍的牽絆……電影評論：電影煽情元素顯得過得了一點，雖然從畫麵、技術角度來說本片平實舒緩不炫技，但劇情走向精雕細琢的刻意感依舊不能完全遮掩，在三次姐姐為弟弟解決問題的重複變奏之中，隨著事態升級，延伸出的是親情的濃烈以及弟弟和姐姐狀況的對比，在這裏弟弟化身為一個帶有醜角性質的輔助性角色，讓位於姐姐，成為對照和使其有行動的物理條件，而片名“弟弟”也不在是關乎於他本身，而是一個有姐姐才能存在才能成立的名詞。而看似線條完整的女兒脈絡，在結尾結婚處依舊要以自己與舅舅的和解做結，其自己的劇情線要退居其後做陪襯，消解過多主線帶來的不適感，並以自身角度的旁白來增加距離感和使劇情曲折。這一切在最後一部分醫院一章中顯得極為明顯，在生死之中，情緒雖然來得自然，但卻暴露了前麵的編排痕跡。這一點，令最後那個全景小津式鏡頭顯得更為機械化。