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金磚國家首部合作影片《時間去哪兒了》由賈樟柯監製,彙聚五位來自中國、俄羅斯、印度、巴西、南非的電影導演,以“不忘初心”的態度,分別以“時間去哪兒了”為主題拍攝一部電影短片,以自己的獨特視角,講述出自己對時間和情感的不同理解。五部短片依次為:巴西導演沃爾特·塞勒斯《顫抖的大地》、俄羅斯導演阿曆斯基·費朵奇科《呼吸》、印度導演馬德哈爾·班達卡《孟買迷霧》、南非導演賈梅爾·奎比卡《重生》以及中國導演賈樟柯《逢春》。電影評論:看到這個片名,第一印象就是那首感動億萬人的歌,以此為主題,料想定是傷時感懷,但金磚五國,五個短片總不能都一樣吧,於是滿是期待的打開,然後就是滿滿的失望了。本來非常不易的拉上媳婦一起看,可第一個故事,慢吞吞的,沒幾分鍾媳婦就走了,是呀,這個故事真的太平淡了,說是寫實吧,震撼的鏡頭卻很節製,相當於看了個時事新聞的感覺。戰鬥民族的第二個故事,個人以為是最好的,冰天雪地,家暴男最後隻能靠著“情敵”送給媳婦的手風琴呼吸,很有點黑色幽默;阿三的第三部電影講老來孤獨男跟孩子做朋友找到了快樂,是最老最貼近片名的主題,但畢竟是短片,感情的鋪墊需要篇幅,沒必要搞個雙雙去世的悲劇結局;第四個低配版末世科幻,意思玩命都懂,但看得很蛋疼。本該拍第四卻壓軸的賈科長,故事稀爛,除一直給媳婦特寫外,絮絮叨叨什麼也沒說明白。

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影片根據同名短片改編,寺島忍扮演一位不再年輕、孤獨、愛抽煙的東京職業女性節子,為了改變現狀,在侄女美花的建議之下,報名了一個英文課程。來自美國的英文老師約翰讓節子戴上金色的假發,為她取了英文名字露西。節子變身露西後,性格更加開朗,並漸漸愛上了約翰。一天,約翰突然失蹤。節子得知約翰和美花在談戀愛並且私奔到加州後,決心為愛來到南加州郊區尋找兩人。節子為了實現“露西”的美國夢而竭盡全力,同時也在經曆著家庭和往事的考驗。電影評論:命名是存在的前提。站在海德格爾眼界下的觀眾不難發現,將女主角命名為《露西》的正是那個從無數甜食中突然蹦出來的大漢堡,然而無以倫比的熱量可以迅速占據丟失味覺的嘴卻難以填補她日漸虛空了的世界。這部悲喜劇在東西方曆史而非文化關係裏精準地捕捉到了現代人深陷於現實與願景雙重困境當中分裂(無家可歸)的狀態,它之所以能對美國夢乃至所有人造夢境提出一針見血的批判在於平柳墩子從極細膩的日常裏洞見了其真正本質:單一語境下語言的統一化。因此我們在由家庭倫理轉向公路旅行的後半部分跟隨著那些此起彼伏的迎接、尷尬逐漸接近最終的幻滅和淒涼。所幸海德格爾又說,語言是存在的家園。

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灰鷹是印地安部落派出的勇士,尋找酋長失散多年的女兒(與美洲大陸西部新遷進的白人美女所生),一路上發生了很多艱辛……電影評論:最大的亮點是印弟安人和白人先民的服飾,生活和戰鬥方式,這裏麵可以看到很多。他們都喜歡穿帶流蘇的衣服,以後有機會到美國的話也要買件流蘇翻毛皮的馬甲,很西部範兒。

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80年代初,三個待業青年在鬧市口擺了一個賣魚檔。為了賺錢,他們和其他個體戶展開了不擇手段的競爭。後在人們的熱情幫助和引導下,終於使他們懂得了如何通過正確的途徑經商致富和怎樣做人的道理。電影評論:隨著時間的積澱,當初一個追潮流順帶宣傳中央政策的簡單影片,現在看來是多麼珍貴的文化生活的曆史影像哦!演員的非職業感反倒更增強了時代紀錄感。趟櫳門,水上批發市場,音樂茶座,水上小吃攤,以及家裏傳統與新潮混雜在一起的各種小擺設,那時廣州人的開放麵貌與意識起碼比北京要領先了5年哦。利用當時改革開放政策的宣傳需要,此片在83年全國嚴打之後僅1年,就能正麵理解乃至肯定的表現體製外小青年的開放生活與新一代個體戶的市場經濟思維,甚至講起了生意之道。利用小魚擋的商業競爭與合並聯營來以小見大的呈現了一個微觀企業成長史。另外印象最深的一點就是當時廣州人的生活起碼在吃方麵真讓人羨慕!都是新鮮的原生態食品,現在的我們在吃方麵真比當初退步多了!電影資料館的色彩修複相當的棒,比較可惜的是采用了國語配音,少了點粵語的原汁

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抗戰爆發後,心明投身抗戰,至今杳無音訊。他在上海的朋友高誌堅(舒適 飾)十分掛念。他經常通過住處中隱藏著的廣播電台收聽抗戰的消息。他偶爾會去看望心明的妻子——告別歌壇的李湘梅(周璿 飾)。適逢湘梅生日,誌堅便買了留聲機贈予她作為禮物,不想竟然“撞衫”。他陪湘梅回家看望了心明的母親,老人家雙目失明,一心掛念著在戰場上的兒子。誌堅和湘梅為了寬慰老人,分別編造了心明回信的謊言,以讓老人寬心。誌堅見到心明家裏經濟拮據,雖然自己手頭並不寬裕卻也慷慨解囊,令湘梅十分感動。為了給老人補身體,湘梅來藥店購買魚肝油,因價格昂貴正在猶豫之間,而恰好碰見之前的女友。後者不但幫她埋單,而且還約她來家中小座。見湘梅經濟困難,女友鼓勵她複出歌唱,別埋沒了金嗓子。湘梅覺得心明在前線生死未卜,如此登台並不妥當。然而,架不住老友慫恿,終於低調複出,不想正被誌堅撞見……電影評論:歌曲《夜上海》考古。影片故事雖發生在《上海屋簷下》之後,但不防將它視為《上》的前史,即彩玉和誌成是如何從朋友之托變成相濡以沫的愛人的。當然,在這個故事裏,周璿飾演的李湘梅因為抗戰結束、丈夫歸來而沒有和高誌堅在一起。由於民國政府政策和電影審查的原因,1937年前的民國影片中極少呈現日本軍人的形象甚至台詞都不能有(就連《壯誌淩雲》《狼山喋血記》這樣的“國防電影”都隻能通過隱喻、暗示的手法),好在,這部上映於抗戰結束後的電影。於是,你會看到,國產影視劇裏的醜化日本人真是源遠流長。

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從《床下有人》的“古鎮凶靈”、《床下有人2》的“醫學院鬧鬼疑雲”到《床下有人3》中日為人間床,夜為陰界棺的“冥界婚床”,影片延續了係列電影的驚悚風格。據片方透露,電影《床下有人4》的籌備工作已經展開,影片將在故事、製作、演員陣容等方麵全麵升級,啟用好萊塢金牌製作班底,打造華語首部真3D恐怖電影,演員方麵更有一線女星章子怡加盟,以更為優良的製作打造華語驚悚電影的經典IP。電影評論:哈哈哈哈哈哈哈哈哈 魂都笑穿 導演不是一般倔強 還不收手 讓我上哪兒去找片源~ 太難啦!

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露絲(漢內洛勒·埃爾斯納 Hannelore Elsner 飾)曾是一名駐唱歌手,如今已經84歲高齡的她雖然常常抱怨生活的不公平,卻依然對外界持有著善意。雖然擁有過非常不堪的過去,但露絲並沒有自暴自棄,而是堅強而又努力的生活著。但是,在被迫搬離了住處住進了老人院後,露絲第一次感到了絕望,對一切都失去了興趣。電影評論:影片結合製片人的家庭往事,其成功之處在於始終保持著往事的憂鬱與現實的解脫這兩者間的張力,年齡懸殊的兩人化解彼此寂寞並走出陰影的情節絕非新鮮,但二戰背景本身具有的情緒性並未被過分渲染,公交車一幕所包含的挖苦與幽默把握得當,不足則在於男主角情感線索的鋪墊不足且部分場景感情過滿。(2.5)

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