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武林之首大風堂公子趙無忌（狄龍 飾）大婚當日，專事研製奇門暗器的蜀中唐門一行人登堂入室，居然當眾拿出黃金十萬兩求購大風堂當家趙簡人頭。當夜趙簡慘死，二當家上官刃（穀峰 飾）攜其人頭投奔唐門。背負殺父之仇的趙無忌赴唐家堡尋仇，出發前獲知唐家堡內有代號“西施”的大風堂臥底，而上官刃帶走的白玉老虎中亦隱藏一件大風堂的秘事。趙無忌於路遭唐門少爺唐玉（爾冬升 飾）的多次截殺，幸有故交獨孤城（徐少強 飾）、馬車異人等江湖人士相助脫險。唐玉偽裝成獨孤城之弟接近趙無忌，不料卻被趙無忌施計反製殺死，趙無忌化身唐玉好友送屍入唐門，獲得了唐家大少唐缺（羅烈 飾）信任，然而此地步步險境，趙無忌將如何自處？電影評論：矛盾本來安排得很好，可是趙無忌的反應卻差強人意。原本給人印象是快意恩仇的好漢，麵對來討伐的妻妹，居然像小人一般應對。首先是答應娶並沒有感情的唐羽，之後又當著眾人的麵打了自己的妻子，而且讓妻子死在自己劍下，還打了自己的老管家。這也罷了。之後還要頂風作案，在河邊祭亡人？實在是編劇的問題。值得推許的是楚原對意境的把握，“明月夜，短鬆崗……”現在的導演喜歡堆砌明豔的色彩，卻忽視了意境的營造，差矣。看狄龍使槍，實在痛快！演趙雲的不二人選！楚原卻非讓唐羽說：“隻有最溫柔的人，才會做出最狠毒的事”嗬嗬，還好她並不狠毒。

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待業青年海子因荒廢了學業，在招工考試中落選。父親耿根柱又氣又急，經過奔波，總算讓他當了合同郵遞員，但由於他文化水平低，經常錯投送。一天，他碰見老同學肖彪，肖的勤奮上進使他很受感動。他也上起了英語夜校，可沒幾天，就堅持不下去了。這天，他見肖彪兄妹在賣烤羊肉串，他湊過去幫忙，並和肖彪的妹妹東佳一見如故。耿根柱聽說後，把他趕出了家門。後來，在肖彪兄妹勸說下，他回到家裏並得到了父親的諒解。電影評論：改革開放的初期，周裏京，呂涼皆是當紅小生，仲星火生病一段戲，以及父子抬扛戲非常出戲。大赤包李婉芬老師演的也不錯。時代色彩強烈，我常常想，時代總會給奮進者機會。不自棄。

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2013年5月19日，世界最大摔角組織WWE（世界摔角娛樂）的品牌PPV賽事第五屆“極限規則”在美國密蘇裏州的聖路易斯市舉行。新仇舊怨，個中高手捉對廝殺，上演精彩對決。電影評論：最大的亮點就是蘭尼VS大秀哥，最後蘭尼使出他身為反派時候的終結技“毒蛇踹”把大秀哥給KO了~（難道蘭尼又要轉反了麼？）

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一間老公寓繼承人（任達華 飾）在房間內安裝了針孔攝影機，並以低價出租房間。這房東不要用功上進的乖巧學生、不要枯橾乏味的上班族、不要勤儉質樸的和樂家庭，他隻要「正常人」，擁有混亂潛質、能滿足他窺看欲望的正常人。電影評論：比那些刻意用反轉本身刺激觀眾的興奮劑高級一些，原因在於表層敘事完成度很高，虐殺、色情、偷窺這些元素都沒有停留在單純的感官刺激上。任達華的角色像一個操縱眾生的上帝，對一些堅定的社會道德觀如戀童等滿不在乎，為了好玩可以用黃瓜把一個直男的肛門捅流血，然後把自己的精液抹在人臉上去挑撥同性情侶的關係，或者故意給一個有戀童傾向的單親爸爸下藥，讓他在女兒旁邊偷偷擼管，統統這些建立在任達華的布局下顯現出一些超越倫理道德的混不吝的感覺，沒做那種刻板人性惡的傻電影。至於反轉之後的裏層故事，雖然前麵有一些較為刻意設計的指向性鋪墊，但核心完全和表層無關，黃四郎這個角色就裏外都沒頭沒尾。嵌套敘事最低級的是硬反轉製造所謂的燒腦，最高級的是層與層之間的曖昧性，這片就半上不下，主創有意識地去靠了，但效果不好。

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馬匹離奇失控，作為騎師的富翁因此慘死，豪宅遍布嫌疑人，到底是誰動的手腳？遺產豐厚，卻全部留給寵物狗，兒女手段百出，誰才是真正的贏家呢？電影評論：劇情和推理都比較精彩的一集，不過早期案情的線索提示都給得比較明顯。

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故事發生在大都市洛杉磯，班蒂尼（柯林·法瑞爾 Colin Farrell 飾）是一個初出茅廬的劇作家，離開了貧窮落後的故鄉，他懷著對未來的憧憬和希望來到了這裏，除了能夠在事業上取得長足進步外，班蒂尼還希望能在此遇到一個性感漂亮的金發女郎，展開一段浪漫愛情。電影評論："What does happiness mean to you, Camilla?" "That you can fall in love with whoever you want to, and not feel ashamed of it."很好的電影題材，可是導演處理地毫無生氣。

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特麗絲塔娜（凱瑟琳•德納芙 Catherine Deneuve 飾）的母親在臨死前，把她托付給堂•路普（Fernando Rey 飾）照顧。衰老的路普衣食無憂，性格強勢看重榮譽，但同時，也是鎮上女人們所熟知的好色之徒。路普表麵上是特麗絲塔娜的監護人，而他實際對後者抱有隱而未發的強烈欲望。電影評論：與《維莉蒂安娜》類似的人物關係，同樣也放棄了超現實主義，但不同的是《特麗絲塔娜》的人物經曆了更長久的跨度和更徹底的轉變，人物強弱關係的扭轉以及隨之而來的行為反差，使人物在這裏真正成為“人物”而不僅僅是某種符號或者道具，這也讓影片超越了布努埃爾慣常的、幾乎陣營化的階級批判，上升到了一種對人生的悲憫，其實這一次布努埃爾的表達是相當柔軟的。另外這應該是布努埃爾的電影裏化妝最精細的一次了，前半段的凱瑟琳·德納芙也是我目前看過的最漂亮的凱瑟琳·德納芙。