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失敗的中年建築工人Donald成天愁眉不展，所有人都當他是個倒黴的窩囊廢，他甚至和妻子都已經15年沒有過性生活。一天喝醉回家後，神誌不清的Donald因為討厭妻子用新買的微波爐烹飪食物而與之發生爭執，一怒之下他將妻子掐死、分屍加熱而食。失意的Donald似乎突然找到了陰鬱人生的新出口，並漸漸對此上了癮，從此一發不可收拾......電影評論：不是很血腥，隻有斷肢，無肢解的鏡頭，最搞笑的那個黑人吃人肉吃的很開心，到最後發現自己吃的是人肉，我想他這輩子都不敢吃肉了……

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本片包含了諸多思想性和藝術性。青春期躁動、叛逆、性、暴力、同性戀、自殺、無政府主義、外星怪物......影片就是通過這些元素，營造了一個陰暗殘酷的末世意境，向人們展示了一群叛逆迷茫的青少年，其主題就是想讓人們更多的關注青少年問題。另一部與此類型相似的電影《天生殺人狂》，也是相當喜歡的電影評論：本片包含了諸多思想性和藝術性。青春期躁動、叛逆、性、暴力、同性戀、自殺、無政府主義、外星怪物......影片就是通過這些元素，營造了一個陰暗殘酷的末世意境，向人們展示了一群叛逆迷茫的青少年，其主題就是想讓人們更多的關注青少年問題。另一部與此類型相似的電影《天生殺人狂》，也是相當喜歡的

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1951年夏，新疆帕米爾高原。邊疆軍民的生活正受到特務組織的威脅。從外地娶來的新娘子古蘭丹姆實際是女特務古裏巴兒（穀毓英飾）假扮。她的到來勾起了解放軍哨所戰士阿米爾（阿木都力力提飾）的心酸回憶，本來是青梅竹馬的一對，彼此卻在早年失去聯係。當假古蘭丹姆得知這段童年往事之後，對阿米爾格外親昵，以刺探軍事情報。這一反常舉動引起楊排長（梁音飾）的高度警覺。不久，敵人得寸進尺，偷越邊防襲擊哨所。可敵人的千算萬算卻沒有逃過我軍設下的天羅地網。楊排長將計就計，不僅揭穿了假古蘭丹姆的真實麵目，更是把這夥狡猾的特務一網打盡。阿米爾終於和真古蘭丹姆（阿依夏木飾）再次重逢，在勝利的凱歌中迎接旭日東升。電影評論：2019.9.4，於資料館。 （謝晉拍的是《高山下的花環》）《花兒為什麼這樣紅》出於此，十七年電影諜戰片代表作，相當典型的戲劇化（演員表演，敘事結構，主題抒發，情感導向）程式作品，當然也已經涉及到用簡單視聽語言表達人物心理感受（第一場婚禮上的相認）引導劇情發展（牧羊人高山下臨走前的回眸），不過一些動作畫麵和台詞今人看起來還是有點好笑（想起了高一全班一起看巴金作品改編的《家》笑成傻逼被數學老師痛批年輕人不尊重藝術），正邪兩大陣營統領者（楊排長和特務真神）之間於故事高潮處的battle因兩者力量的失衡明顯遜色，可能時光濾鏡吧，大家對經典老電影總是格外寬鬆，的確，用第四代之後才逐漸建立起來的現代電影眼光去評價之前的電影探索有失公允，那就尊重老藝術家們所做的努力吧（聽說背景全是畫上去的）

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禮（長澤雅美飾）聽了健（山下智久飾）的表白，從與多田（藤木直人飾）正在進行的婚禮中落跑，轉眼又過了一年。兩人雖然都很了解對方的心思，但卻始終無法邁出新的一步。電影評論：十分圓滿 五星給你。要說小鶴和エリ能he我是不太信的。要跟一個比自己矮那麼多 長得又不帥 腦子也不太行的人在一起 真的能心甘情願 長長久久嗎？我覺得我作為一個算不上漂亮的女生 我尚且做不到。但是在sp中 編劇給了我們充分的理由 是呀 如果他真的那樣愛你 能夠坦然麵對你們之間的差距，那為什麼不可以呢。而這種勇氣 也鼓勵了男女主 在衝動逃婚之後更進一步，邁入生活。這是我心目中最佳的sp的樣子 ，不僅僅是再讓觀眾看一下電視劇裏的人物 而是認真解決了潛在的問題 是在講“王子和公主在一起了”之後的故事呀💓

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故事發生在車水馬龍燈紅酒綠的大都市芝加哥，維克多利亞（凱瑟琳·特納 Kathleen Turner 飾）是一位神通廣大的私家偵探，她熱愛自己的工作，在行業內享有著不錯的評價。維克多利亞同男友穆瑞（傑伊·桑德斯 Jay O. Sanders 飾）相戀多年，然而，後者卻並沒有表現出想要同她攜手共度此生的意願。電影評論：那個年代看起來應該算是大片了，充滿了90年代特有的幽默感，當然字幕翻譯也是亮點，“小司機”真是個好翻譯

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1950年代後期，中國掀起了大躍進運動。上海裏弄的家庭婦女們也響應號召，積極參加。居委會戴媽媽（陳立中 飾）全力支持她們，而解放前受盡苦難的劉大媽（範雪朋 飾）不同意兒媳王彩鳳（張瑞芳 飾）參加，要求她在家相夫教子。兒子劉根發（溫錫瑩飾）卻不同意媽媽的觀點，支持妻子的行動。鄭寶卿（孫道臨 飾）是個典型的大男子主義，他也不同意妻子蔡桂貞（沙莉 飾）參加生產組，但蔡不顧反對，把家事理清，還當了縫紉組長。戴媽媽幫蔡桂貞一起做鄭寶卿的思想工作，使他認識了自己的錯誤。陸阿鳳（汪漪 飾）由於怕縫紉組借她的縫紉機而違心參加了縫紉組，但當縫紉組為兒童福利院趕製棉衣時，她羞愧難當......電影評論：十七年藝術作品有著共同的特點，意識形態至上，政治思想濃厚，用官方語言概括就是社會主義現實主義。建國初期，百廢待興，文藝作品承擔的教育宣傳意義是大於藝術表達的，受其官方定義的觀眾（工人、農民等）影響，題材也是較單一的，在整體風格上來看就是“健康、向上、積極”，劇情片總會在最後達到思想和故事的大統一。這就造成了，在當今來看說教和政治意義太濃厚了，即便當時的各種成果的確是由政府牽頭完成的，而過於向上的結果，在當今大躍進與人民公社化運動已經定性的情況下，更是顯得不真實和過於美化。就好比電影中的戴媽媽角色總是在拿腔拿調。但不可遮掩的是電影拍攝時代的那份氣息，當時真正相信“鼓足幹勁，力爭上遊，多快好省建設社會主義”的那份昂揚，以及上海當年的風景時尚和女性解放。