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女工人屋島 (不二子 飾)一直對自己的性別認同感到混亂，始終對於成為一個「女人」感到不自在，即使和男人纏綿，也未曾感到滿足。有一天，偶然到一個氣氛詭譎的房子裡修水管，遇上了青春少女小九(真上臯月飾)，對小九帶著絕望的凝視感到十分好奇。當內心藏有秘密的屋島遇上心靈破碎的少女小九，宛如命中注定一般，她們的眼神逐漸吞噬了彼此。那一瞬間，想要佔有彼此的慾望越來越強烈。透過和小九身體與心靈的結合，屋島慢慢地接受了那個自己身體裡那個她曾抗拒的靈魂，同時也發現小九的爸爸竟長期對自己的女兒下毒手。愛，慾望，忌妒，怨恨，一夕之間同時爆發，即將動搖她們的世界…。電影評論：攝影鏡頭不精致，很多場景的構圖不佳，但卻增加了電影的真實感。故事令人印象深刻，有一種暗潮湧動的碎裂感，情緒化十足。受到了男權社會欺壓的女孩子，如何通過毀滅性的手段獲得釋放的故事。故事氛圍陰鬱幽暗，女高中生以水池維修作為借口用甜蜜的糖果釋放求救的信號有一種浪漫的天真。在車裏，她滿嘴血的抬頭的畫麵，楚楚動人快要溺水的絕望。

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明代末年，南京將陷，清軍兵臨城下，名士孫克鹹（梅熹飾）卻因愛上風塵女子嫩娘（顧蘭君飾），沒有決心去投奔義軍抗清。為了促其前行，嫩娘先欲以自刎斷其戀情，後又慨然與之同行，共赴福建抗清。不久，克鹹兵敗，退入深山。此時清兵一麵調集重兵合圍，一麵又遣降臣蔡如蘅勸降，遭到嫩娘的拒絕。最後，嫩娘、克鹹兵敗被俘，被押解到南京。清軍將領博洛（王獻齋飾）見嫩娘貌美，欲以富貴榮華誘之，漢奸蔡如蘅在一旁助虐，嫩娘昔日的風塵姐妹微波，出於憐憫也加以勸說。嫩娘怒斥博洛、蔡如蘅的卑鄙無恥，痛責微波的無知苟安。博洛惱羞成怒，命令士兵將嫩娘斬首，嫩娘咬斷了自己的舌尖，一鼓足氣，猛然將一口血水向博洛噴去……電影評論：同是1939年孤島生產，張善琨監製的有《木蘭從軍》和這部，相比較起來，《明末》隱喻的抗日內涵更為的明顯和有力。顧蘭君演的葛嫩娘是一位巾幗英雄，在民族國家存亡麵前非常的有骨氣，對於以前的朋友為了求榮而投靠叛徒，是非常的痛斥，最後和梅娘一起殉國。片中兩首歌曲，總體上說還可以。

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製作感人名作「二零三高地」的導演舛田利雄及負責執筆的笠原和夫的這個黃金組合，再度攜手合作的戰爭钜作第 2彈。電影評論：雖說該片核心是反戰，可是對日軍侵略行為就輕描淡寫的歸結為國力不足從而通過侵略他國來改善自身的短板？嗬嗬。。。另外對日軍的行為邏輯洗地得也很厲害，尤其是對東條英機的刻畫。。。嘔。。。煽情煽得這麼狠！你們真套麼好意思啊？。。。不過該片技術層麵不錯，道具，演員表演和戰場戲的表現在那個年代都算得上是鴻篇巨製了。影片節奏把控得也還不錯，3個鍾頭的時長居然不會覺得悶。導演闊以的～～～

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繁華大都市下，無論青年男女還是老弱青壯，一曾純潔的心全都在物欲橫流的世界裏恣意沉淪墮落。也許正因為對錢無以複加的渴望，才讓醜島馨（山田孝之 飾）這樣的人有了生存的空間，而看似邪惡的醜島又恰恰能堪破繁華的虛無表象。美麗少女鈴木未來（大島優子 飾）被母親（黑澤明日香 飾）拖累，為了還清拖欠醜島的債務而利用青春賺錢，在充滿誘惑的路上越走越遠。活動社團BUMPS負責人小川純（林遣都 飾）一心要實現賺大錢的夢想，為了舉辦大型社交聚會，他疲於奔命四處網羅投資人。在此期間他向醜島舉債，卻懷著不為人知的企圖。未過多久，這群深陷金錢漩渦的人被卷入腐爛的深淵……電影評論：橫的怕不要命的唄。唉看這種題材也是，窮真的很慘，又窮又不知饜足就是徹底的不治之症。可是怎麼辦呢，沒有欲望的人不會試圖向上爛在塘底的淤泥裏，貪婪的人試圖向上爬，然後被各種野獸吃的骨頭也不剩。說到底，窮真的不行啊！大島優子這個角色，是因為是愛豆麼，各方麵都手下留情了，和這片子有點格格不入啊……

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影片再現了美國曆史上最具標誌性的悲劇夜晚，1968年6月6日美國參議員羅伯特·F·肯尼迪遇刺當夜。美國洛杉磯“大使酒店”，22位見證這一切的酒店職員和房客們的命運從此發生了意想不到的轉變。互不相識卻有著千絲萬縷聯係的眾人，在這一曆史時刻成為了目睹一切的幸存者。電影評論：於點滴之間把握曆史脈搏，於碎片之中見證時代變遷。那個60年代有社會正義的分歧，種族暴動，戰爭和永遠不曾離開的生活煩惱，混沌中考驗著戰後第一次麵對分叉口的國度；然而還有社會的覺醒，反戰，《寂靜之聲》，改變與思潮從此刻到來。登場人物眾多，所以分薄了各位演員的存在感（像Lindsay Lohan就和走錯片場一樣）；但卻算是群戲與曆史事件一個非常角度出彩的詮釋，導致演講的引入也異常犯規。真的關心Emilio還有沒有機會再翻身...

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1927年，為紀念十月革命十周年而拍攝的紀錄風格影片，片中群眾角色很多為當時參與十月革命的工人和士兵，當時起義的領導之一Nikolai Podvolsky也參與演出一名布爾什維克（此公是十月革命十周年慶典組委會的主席，正是他向愛森斯坦委約了這部影片）。腳本參考了美國記者裏德（John Reed）的新聞體紀實著作《震撼世界的十天》（Ten Days That Shook the World）。此片和《戰艦波將金》、《罷工》一樣，同為愛森斯坦二十年代探索蒙太奇剪輯的代表作。電影評論：9/10。愛森斯坦開發了鏡頭的方向性、動與靜和空間不連續性上的衝擊力，當俄德士兵把酒言歡的笑臉剪輯到政府總部的凶惡鷹像，當來福槍插入雪地、壕溝裏士兵仰頭的靜止畫麵跳切到炮彈落下的全景，當工人搬大炮和婦孺挨餓進行聯係，政府是製造戰爭和饑寒的壓迫者以爆棚的感染力詮釋。再如著名的軍隊瘋狂射擊、貴婦拿傘尖紮死保衛紅旗的青年、神像俯視吊橋分離的反複拍攝，讓人一遍遍目睹慘烈感覺震顫。蒙太奇的吸引力在開始的神像扳倒就埋設伏筆，在沒有中心人物的情況下暗示政治局勢：台階逐級上升隱喻克倫斯基升職為拿破侖式的獨裁者，孔雀開屏的耀眼比喻克倫斯基的虛榮，用豎琴抨擊孟什維克的發言老調重彈，圈入圈出的手法透視大廳回廊象征革命的炮聲傳入反動派耳裏，水晶吊燈類比搖搖欲墜的臨時政府，鍾表和車輪代表列寧在重要的曆史時刻領導人民向前。