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20歲的艾斯再也不想做麵包店學徒了。於是他偷了朋友的工資，離開奧爾良前往大城市馬塞。在馬塞他結識了一幫小毛賊，然後被引進了拳擊圈子，最終走向黑幫的道路……電影評論：就喜歡這種小成本的法國電影 像"兩極天使"一樣 真實殘酷
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一直以來，波尼（格萊戈爾·科林 Gregoire Colin 飾）和父親之間的關係都十分淡漠，母親去世後，波尼再也沒有見過父親。他和朋友來到了馬賽港，在這裏憑借著自己的雙手吃飯。麵包店性感美豔的老板娘（瓦萊麗亞·布諾妮-泰特琪 Valeria Bruni Tedeschi 飾）是波尼唯一的情感寄托。電影評論：一早已經借由攝影機貼近著撫摸過成品的麵點（上麵是巨大特寫的奶油裱花、蛋白霜，奶油夾心麵包形狀都類似乳房），下一個鏡頭就是店老板娘俯身露出的雙乳，那麼後來再出現麵團性交的段落就不足為奇了。這一部還挺觀眾友善的，想象段落都給了出入點，而且難得Denis寫了這麼多幽默的橋段，床上性幻想時候無法判斷的奇怪聲響是床頭新添置的咖啡機，跟店老板娘買法棍說要更長的一條。妹妹以及孩子的出現，就如同蛋糕店執意索要的獎券：是一些無用且多餘的獎勵。借由他們在失掉原有家庭下重新建立家庭關係，從而在流竄的現世繼續存活。
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每年卡洛斯都會從馬德裏回偏遠的山村度過夏天。今年的經濟不景氣影響到卡洛斯的工作，加上得知父親病重的消息，他打算索性在山村住久一些。山村的祭祀儀式流傳自中世紀，至今仍是當地最重要的慶典。在幽深古堡中扮演騎士時，卡洛斯認識了年輕的警士胡安。亦真亦幻的儀式和現實交錯，吊詭的愛情談得異常迷離。@QAF電影評論：應該叫【催眠騎士】才對，敘事極簡且沒什麼邏輯的片子，真不知道導演想幹什麼，山村的祭祀儀式和鄉村田園美男攪基風光片徹底成了兩條分裂的敘事線，輕描淡寫散漫的讓人覺得莫名其妙，好歹兩位男主角還有顏和肉。★
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2003年，本雅明·海森伯格作為編劇，霍奇豪斯勒作為導演，拍攝了《牛奶森林》，成為《左輪手槍》編輯家族的第一部作品。影片以極簡主義風格講述一個歐洲公路故事。一個嫁入中產階級家庭的年輕繼母，在帶著丈夫的兩個孩子去波蘭購物的路上，由於無法忍受孩子的調皮和侮辱，把這兩個10來歲的孩子丟在了公路上。當她後悔而返回去時，兩個孩子已經在陌生的國家開始了漫無目的的旅行。這是一部典型的學院派作品，關注現代人的情感和內心世界，以及人們真正的生存需要，這是“柏林學派”的主題之一。電影評論：作為《左輪手槍》創刊電影的[牛奶森林]是一個空蕩蕩的謎，彰顯了柏林學派留白的美學主張。Hochhäusler把《糖果屋》童話的內髒徹底掏空，隻剩下一個沒什麼用的外殼。安東尼奧尼式的溝通不暢主題在這裏基本隻是個幌子，導演在他的這部處女作裏主要是想通過摧毀既定規則來表明態度：新時代的德國電影要像失去公路片類型外衣的漢塞爾和格萊特一樣走向不知何處的遠方。如此純熟的第一部電影最終不幸一語成讖：看看現在的柏林學派，它們果真是不知走火入魔到哪裏去了。
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故事發生在20世紀70年代，新春伊始，青春男女紛紛走入新的學校。滿懷喜悅的筱村悅子（田中麗奈 飾）進入伊予東高中，她渴望加入劃艇部，誰知這個學校卻沒有這個社團。性格倔強的女孩不甘失敗，她直接找到負責老師申訴，強烈要求成立一個女子劃艇部。為了趕在10月能順利參加新人戰比賽，悅子連拉帶拽找來了菊池多惠子（真野きりな 飾）、中崎敦子（清水真實 飾）、矢野利繪（葵若菜 飾）、中浦真由美（久積繪夢 飾），總算湊齊了一支五人隊伍。隻不過以前全然沒有劃艇經驗的女孩們，走入賽場的前路上有著無數的磨難和考驗等待著她們……電影評論：四星，雖然這一部並不是經典祭奠青春的電影。很難得的一點在於將劃艇作為題材進行拍攝、譜寫了一出青春的讚歌。電影著重筆墨凸顯幾位劃手，淡化了教練、教師以及其他同學們，教練這一處稍有損失。電影節奏明快，配樂感人，最後一部分抒情段落放慢的做法顯然是落入了俗套，配樂很感人。總之是一部尚可的青春題材電影，比起《搖擺少女》略有不足。有關夢想，有關青春，一切都不是問題。到中流擊水，浪遏飛舟。
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從呱呱墜地的那一刻起，吉米（傑克·吉倫哈爾 Jake Gyllenhaal 飾）就注定是一個不同尋常的男孩，他換上了極為罕見的重症聯合免疫缺陷病，這也就意味著，他體內沒有任何的免疫係統，任何對於正常人來說不值一提的細菌，都有可能在吉米的體內大量繁殖威脅到他的性命。電影評論：全程全部人員都在放飛自我，真好。jake可愛的我全程癡漢微笑臉。老吉你的人生我們的人生何嚐不是這樣，跳出comfort zone，一路斬妖除魔的同時又結交好友，體驗酸甜苦辣。希望jake一切都好，像泡泡男孩一樣在演員這個職業中體驗人生，不留遺憾，找到摯愛。
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鬆子是一名鄉村女教師，思想非常先進的她發起了青年民主共同農業經營運動，成為了組織者，和鬆子一起奮鬥的，還有英助、誌野和源治等人。源治一直癡癡的愛慕著鬆子，無法自拔。最終，因為源治的背叛，運動以失敗告終，源治妄圖向鬆子求婚，也遭到了對方的拒絕和唾棄，絕望之中，源治選擇了自殺。電影評論：日影史補遺；大島渚賦予四人組不同於田村孟原著中純粹的愛欲-虐殺關係，轉以人性道德的淪喪與情感塌陷作為日本戰後社會風貌及政治境況的隱喻。影片既非致力於強奸犯的行罪過程、情態演化摹繪或動機挖掘，亦非警員偵查辦案的艱辛詳述，而是借由大篇幅的冗長互白呈現兩個被害人之間的心理糾葛、直接對接至60年代社會主義改革運動挫敗下的民眾失意症結。1、大島渚的兩性觀：男強/女弱/欲歡/殉情。2、通過人物心緒活動進行片段式閃回推動敘事開展。拍攝對白場景時，以失去方向感的攝影機遊移運動及偏離中心的麵部特寫循序切換外化焦慮意識。3、惡魔重疊陽光，恐懼吞噬靈魂。（8.3/10）
