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經過一段艱苦的童年,孤兒簡愛被愛德華羅切斯特,一位神秘莊園的沉思領主聘用,以照顧他的小女兒。開場,黑人女歌手的悅音響起,我就瞬間被吸引住了。現代感的舞台和服裝設計,賦予這個經典的故事幾許新意。每當簡愛麵臨內心的掙紮,她都會攀爬扶梯,艱難地,正是她不服輸的呐喊!電影評論:2016-2-18 香港演藝學院 看戲筆記: 英國國家劇團的「簡愛」二月來港參加香港藝術節巡演,真心讓我再期待不過。這本1847年出版的小說相信是不知多少代人“讀的第一本世界名著”,然而這次的話劇也實實在在打破了這個故事的名著框架,褪去了古典風格,給出了一個充滿現代性和劇場性的改編。光看舞台就足夠好奇了 -- 這樣一個由椅子和木台搭建的多層空間(中間還暗藏著一個小型樂隊),和那個英國維多利亞時代的愛情故事能有什麼關係。看過後真心佩服現在這些舞台藝術家的創造力,是很有趣很驚豔的改編,在我看來雖有些遺憾(比如ending確實較為倉促),還是非常完整和引人共鳴的。「簡愛」不是在講愛情故事,而是人生的故事。1847年寫出的簡愛,向往獨立、自由、和愛情並為之付出全部,在今天看來依然充滿力量。
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艾迪(西恩·潘 Sean Penn 飾)和莫林(羅賓·懷特 Robin Wright 飾)是一對十分恩愛的夫妻,雖然艾迪的個性衝動魯莽又神經兮兮,但並不影響兩人對於彼此真摯的感情。終於,在惹出了一個大麻煩後,艾迪被抓去了瘋人院,這一關就是十年之久。電影評論:哇 精彩 女人(La femme)啊...Sean Penn就是想透了這一點 (she doesn't love you, she doesn't love me, she's de lovely) 才出院的吧 / 大女兒跟後爸拍桌那段太好笑 跟親爸約定做彼此second best friend那段太感人了 / 向Cassavetes致敬
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本片由三個單元故事組成,集邵氏數十紅星合演,為大導演嶽楓、程剛及張徹聯合執導,當年就有「花一張票價,看三套電影」的稱譽。嶽楓之〈鐵弓緣〉由嶽華、施思主演,講述一對青年男女因一把鐵弓而結緣;程剛之〈胭脂虎〉由何莉莉、羅烈主演,講述一群色藝雙絕的妓女的故事;張徹之〈白水灘〉由薑大衛、狄龍主演,講述梁山英雄後代大鬧法場的故事,情節發展緊張驚險,一氣嗬成,具有強烈扣人心弦的魅力。電影評論:第一段潦草,沒太多好聊的。第二段胭脂虎和民間故事、戲曲很像。這個故事要是在戲曲裏麵也許無妨,愛酒之人,就著一顆鬆花蛋能下二斤白酒,電影倒是把鬆花蛋端上來了,但是酒在哪呢?不是說這個故事不能拍,但是人物形象塑造,情節設置,視點分配通通有問題,想表達的東西顯得散亂。何莉莉演女人差評,感覺是個潑辣媳婦,為了二分地能跟公公婆婆幹仗的主。第三段雖然簡單,我卻覺得最耐看。以及張徹是有多喜歡薑大衛。
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有著“小雲雀”之稱的法國國寶級歌手艾迪特·皮雅芙(瑪麗昂·歌迪亞飾),她有著傳奇的一生。皮雅芙的童年顛沛流離,先是被母親拋棄,然後被父親送到妓院由祖母撫養,隨後在父親從軍隊退役後,又被強行帶走隨馬戲團演出生活。再之後皮雅芙跟隨父親賣藝為生,街頭初啼並到成為一名酒吧賣唱的 少女。電影評論:玫瑰更像是“野”玫瑰,經曆命運的風雨更燦爛的綻放。美麗又肆意!講述的是真實的人物傳記,法國的演唱家,我已忘了名字,那最後那首《不,我不後悔》太熟了原來是出自這裏。有兩首歌能表達這個電影吧:《玫瑰人生》是在相知馬賽後演唱的,很真實、很有力量、很原始的愛的感覺吧。和小野麗莎的版本不一樣的感覺。看完電影再聽很好聽。另一首《不,我不後悔》是電影結尾的一首,更像是主人公(碧雅芙)對自己一生的總結吧。沒有了就是沒有了,從今天起,從0開始。電影很長,講述了碧雅芙的一生,有個記者問她“喜歡過平淡的是活嗎?”“事實就是如此”,無論在外多閃耀,不在舞台時,還喜歡打毛衣!
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一個做事不靠譜的男青年要在下午五點前搬出公寓,麵對公寓裏一團糟,沒辦法他隻好找到自己兩個好友來幫忙,結果一個花花公子一個白癡戲迷來到公寓,將整個公寓絞得一團糟。電影評論:記住這個詞,和關於友情的最後一個下午。(merde的天氣和gentil,急著去度假的售票員 :P 13/08/2010)
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小鎮女孩遇到神秘流浪男孩,他們墜入愛河。在這種情況下,男孩給小鎮帶來了詛咒和難以想象的恐怖。#btbtdy.com電影評論:好吧,我承認沒看明白什麼東西,畫麵的各種跳躍以及邏輯的不清晰讓人倍不爽,然後各種黑色的主色調,簡直是一件燒眼睛的事,對人物以及各種技能的設定也是讓人看得一頭霧水(至於幼稚的命名方式我就嗬嗬了),話說現在英國產的電影現在水平真的和國產到了一個檔次?是我看過最爛的一部電影。浪費時間
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1976年寒冷的冬天,希臘一個城市的權貴們舉行狩獵,他們在白雪覆蓋的深山裏發現了一具保存完好的希臘國內戰爭其間遊擊隊原的屍體,他們將他抬回了節日晚會的舉行的,然後,圍繞著屍體儀式般舉行著活動,以每個權貴口述往事來反映希臘1949到1977年的曆史,引出了個人對於這段曆史的不同見解,影片具有超現實主義的特點,虛構和真實在狂歡的氣氛裏變得如同戲劇場景,片中穿插了大量歌舞的場景來表現大人物對死亡的無動於衷,影片最後以他們將屍體送回雪原結束。電影評論:這就是許子東說過的那種“太好看了,好看得都看睡了,睡醒再看還是好看”的電影啊。形式美感確實太棒了,隨便定格一個畫麵都是如詩如畫。但問題是,那時的安哲似乎太執拗或者說太陶醉於形式美感的打造,許多鏡頭的長度以及調度確實給人為了長鏡而長鏡之感。它美,但也冗長沉悶,這樣的觀感沒啥不好意思承認的。另外幾部安哲看下來我有一個體會,不懂希臘包括巴爾幹近現代史的我們看安哲,就像是隔著櫥窗欣賞一件精美的出土文物,有些部分我們終究無法觸碰,有些溫度我們終究感受不到,最後也就剩看看安哲凹構圖了。2019年上影節,美琪大戲院。