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古龍筆下罕見不算英俊瀟灑的英雄人物蕭十一郎，由韋弘飾演。故事講述，武林高手蕭十一郎鋤強扶弱，劫富濟貧，卻有人冒名作惡，送「割鹿刀」托連城璧（鄒森）殺蕭。寶刀運送途中，被軒轅無敵奪去。後軒轅無敵（魯平）欲強搶美女沈璧君（邢慧），遭蕭十一郎發現，出手相救，英雄、美人漸生情愫，但沈璧君竟是連城璧之表妹，她不得不悄然而去。蕭十一郎行蹤敗露，被連城璧伏擊重傷，為沈璧君所救。後來，蕭十一郎得知「割鹿刀」落入軒轅無敵手中，決意將寶刀取回……電影評論：古龍的劇本寫在1968年到1969年，所以當時的故事架構跟我們現在看到小說不大一樣，沈璧君的性格及身分也不一樣，不過這不影響刑慧整體表現出的少女活潑，任性的一麵。可以說從性格上這是沈璧君最令人著迷的一個版本(其他版本都隻能讓人唏噓)，而邢慧演的沈璧君也確實是到目前9個版本裡最漂亮的沈璧君!

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每一天對於克裏斯汀（妮可·基德曼 Nicole Kidman 飾）來說都是完完全全嶄新的一天，20年前的一場可怕的車禍讓她的記憶定格在了那一天，腦部受到的嚴重損害令她的記憶隻有24個小時，對於克裏斯汀來說，每一天，她都在一張陌生的床上醒來，身邊躺著一個陌生的男人，而這個陌生的男人是她的丈夫本（科林·費斯 Colin Firth 飾）。電影評論：#2015.4.22北京電影節展映#還有比科林費斯和妮可基德曼更不搭的情侶嗎？沒有！然而他們一連三部戲都演夫妻所以三部戲從口碑到票房都撲街了qvq其實讓臉老師演妮可的角色，妮可演壞心眼囚禁自己丈夫的人，好像更又說服力？不過馬老師帶眼鏡好蘇，妮可演技也沒問題，就是女主老公本長得太像壞人，能不能別找這麼容易引起人誤會長相的演員，總覺得還有什麼隱藏劇情啊。

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在一個公園發生了一起持重型武器歹徒挾持人質案件，而警察卻得到上層指示不準插手，原因是這些劫匪為國際大型恐怖組織“SIN”的舊部，“SIN”方麵希望自己解決並派出了恐怖的抹殺者。春麗、蓋爾和嘉米無法容忍無辜人質的卷入，強行突入。結果在黑暗中發現了讓人膽寒的紫色光芒……她到底是什麼人？“SIN”又有什麼陰謀呢？電影評論：朱莉還怪猛了，春麗、古烈、嘉米仨人都打不過……

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美國女孩羅倫（戴安•琳恩 飾）隨母親改嫁來到了法國生活。羅倫的性格比較內斂，也沒有很多的朋友。於是當她移居法國她認識了當地男孩子丹尼爾，她的生活也產生了改變。電影評論：Laurence Olivier晚年最可愛的一次表演，“if two lovers kiss in a gondola under the Bridge of Sighs at sunset when the bells of the campanile toll, they will love each other forever.”眼波流轉，還是那麼有魅力~ PS:還有一個腦洞，電影（1979年）裏在他編的理想故事裏愛人12年前去世了，大概也就是1967年，誰過世了呢？費雯麗；電影裏在他後來供認的事實中愛人的真實名字叫Emma，在《漢密爾頓夫人》中費雯麗演繹的漢密爾頓夫人昵稱就是Emma。。。

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這是一個卡拉布裏亞島的小村子，依山傍海，從山麓間，你可以看到遠處的伊奧尼亞海。這是一個好似時間停止的地方，這裏的石頭有權改變事件的發生，而山羊們則會停下來思考天空的由來。電影評論：一種純粹影像：取消緊湊敘事與戲劇衝突，非職業演員與動物的自然演出，無台詞，無配樂，自然光，一切都在客觀冷靜的鏡頭與多層次的同期自然聲中緩緩流瀉，輪轉，興替，一如畢達哥拉斯的生命四循環論。| 室內鏡頭似[撒旦探戈]；白煙與塵埃首尾相銜，蝸牛鍋，衝破羊圈的卡車，羔羊分娩，螞蟻。（9.5/10）

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多克和妻子羅拉的生活陷入了前景慘淡的境地。他因羅拉懷孕兒放棄了在大學進行醫學深造的機會，去當一名按摩師。他成天靠酒精來打發日子。而羅拉小產之後喪失了生育能力。她現在變得整天無精打采，不修邊幅，並未逝去的青春暗自傷心。她養的小狗希巴走丟了，而她為此一直痛苦不已並急切地渴望希巴能重新回到自己的懷抱。電影評論：喜歡這個故事。一個家因為種種失意而步步走到今天，並為此焦慮不安。往事的美好也無法彌補今日的憂傷。飾演蘿拉的女主角演得真是太好了！將一個婦人天真善良溫柔自責愧疚，對丈夫的深愛包容關懷和尊重，演得非常到位，情緒把控自如出色，淋漓盡至的把女主演活了。不出所料，女主角雪莉.布恩獲得了第25屆奧斯卡影後。

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露西（Mylène Jampanoï 飾）童年時被一神秘組織綁架，在那一年的黑暗歲月裏，她飽受折磨。最終她趁守衛不注意逃脫，在孤兒院結識了新的朋友安娜（Morjana Alaoui 飾）。然而露西心靈受到嚴重創傷，她經常能夠看到一個全身赤裸、傷痕累累的恐怖女人對她進行恐嚇與追殺。露西就在恐慌與悲痛中度過了童年。電影評論：長評「煉丹爐內外，惡與苦的輪回——《殉難者》邪教體係與拉片細節漫談」綱目：商業劇作法；邏輯瑕疵和補救；鏡頭、妝效、同期後期聲，錘殺戲分析；楔子的運鏡、影像形式、窺視感；開篇的諷刺伏筆；房子的功能屬性；信眾、馴養家庭、邪教構架（世界觀、教義、迷信、儀式、組織）及互惠關係；殉難者篩選標準，詞語意義的矛盾；儀式感的聳立與坍馳；尾聲我見；安娜和露西，安娜是聖賢，羔羊，滑向道德的人。“雙姝情”的動人處——作為一部法國電影，影片的奧秘不在那些刻板印象裏，如純粹的蕾絲羅曼戲、青梅竹馬的田園牧歌，而是糅合不同電影類型和更深的宗教社會議題，愛情是那道輔餐，連同那個沒掛斷的電話裏，母親堅持反複的“哈嘍”聲，簡練而猶有意味。這些片段的意義，在於激起觀者最大的不忍，不忍之後，反邪教的終點，也就前所未有地接近我們了。