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身無分文的歌手山姆發現自己染上愛滋病後,終日借酒消愁,但很快就瘋狂地戀愛了。在前東德的破舊環境裏,他要為千禧年、為染上愛滋病的年輕患者建立一個“家庭”。他這個組建的“家庭”包括前任男友Rainer,他的密友Bastl和他的性夥伴Mike。這些形形色色的“同誌”帶出一個充滿懷舊東歐色彩,甜蜜而催人淚下的悲劇故事。電影評論:人物設定十分狗血~~ 但這樣的調調讓我不得不沉迷~死亡、生活、貧窮、愛情、友情、背叛、夢想、追逐……實在是滿滿的絕望與悲傷,卻又是那麼飽含生命力,一遍一遍或許又能發現些什麼反省出什麼
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不幸的童年經曆讓盲女阿玲(岩下誌麻 飾)早早就失去了父親,六歲那年,迫於生活的貧困,母親拋棄了阿玲另尋出路,留下孤苦伶仃的阿玲一人,在黑暗裏看不到任何的光明與希望。電影評論:1.水上勉原著改編,講述盲目的阿玲被送至盲女歌團學藝.專心刻苦的阿玲進步很快,終於如願成為一名歌女,得以依靠自己的力量在這個冰冷的世界上存活下來.盡管輾轉在各式男人之間,她卻希望能擁有一個長久的溫暖懷抱,帶著這樣的渴望,阿玲和鶴川相遇了.2."盲人看不見地獄,是因為佛祖不讓我們看".導演在阿玲初入歌團時,透過一段標準的民俗演示(打掃洗淨/穿針引線/行規紀律),巨細靡遺地展現了盲目歌女-這一特殊人群的生活方式,為後續情節的合理發展做出有效鋪墊.3.小人物置身動亂時境下的綿力掙紮,本身不易(生理缺陷)的過活便麵臨更嚴峻的挑戰.信念支撐著受傷的心跨過一個又一個坎,我們就像螻蟻般,隻是穩定前行就已如此艱難.好在筱田對鏡頭下人物的態度是始終溫柔平和的.這也讓結尾的離別顯得不那麼感傷.4.經血化紅花;河川白鶴&密林群鴉.5."窮人是戰爭的犧牲品".
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法國1991年有”法國電影新浪潮祖母“之稱的艾格尼絲.瓦達(《拾穗者與我》)執導的人物記錄片,是對其丈夫、法國著名導演雅克德米(《秋水伊人》《柳眉花嬌》)的一次生平記錄。電影評論:大家都知道這是瓦爾達對丈夫的愛,這個我就不多說了,真是拳拳之心日月可昭,字裏行間幀幀交錯全是對丈夫過去的珍惜,對幼年的他可憐又可愛,對少年的他期待又心疼,對青年的他關心又讚賞,參與他的現在,彌補未出現的過去,一同前往潮水波浪不斷拍打上岸,離去又複歸的未來。美好的愛情,這是其中一種。關於鏡頭,新浪潮祖母不愧為祖母,空鏡的選擇和把多個作品融進一部電影的能耐就不是一般人做得到的。不讓觀眾過分跳戲,也做到了讓空鏡會說話。黑白和彩色的交錯,過去和現在的交融,等等。觀眾無法忽視的,並不忍心打斷的,是瓦爾達濃厚的深情,連鏡頭和屏幕都擋不住的深情。鏡頭盡管理智依舊,感性的愛意和夫妻之間的默契與相知卻早已溢於言表。以及,膠片真好聽,薩克斯最牛逼。承載著年代和曆史的聲音還滿載著感情,牛逼。
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克裏夫·歐文飾一名監獄的犯人,他參加了一項勞改計劃,在那裏犯人們可以自由活動,參加職業訓練。克裏夫發現自己有種植花草的天份,一個花匠大師鼓勵他和其他四個犯人一起去參加國家花匠比賽,到底誰能拿到冠軍呢?電影評論:當科林質疑是否還有再愛的能力時,福斯特告訴他人生是要為自己爭取的,怎麼能夠隨隨便便的就放棄了,人生擁有眾多的可能性,不去嚐試就退出,如何對得起支持你的盟友?我是沒有機會了,油燈近將枯竭,可你還有大把的人生要走,還有機會去改變自己的處境,為何不為自己去爭得哪怕是更好一點的生活呢?珍惜愛你的姑娘,愛是有的,愛的能力是有的,這種新鮮的戀情、微妙的美就像是這盆扶桑花一般鮮豔奪目,時刻圍繞在你的身邊,隻是別忽略它的存在罷了……影片的最後,科林等人的參展作品做成了自然的野生花境,福斯特的骨灰也撒在了這裏;在這花前月下,科林和普米羅絲見麵了,神情擁吻,獲獎與否到此已不在重要,他們得到了女王陛下的召見。
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跟所有的先鋒電影一樣,《薔薇的葬列》全部使用非職業演員,男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己。男主角Eddie是一個年青的男同性戀異裝夜總會的招待(電影並沒有明確說他是娼妓),同夜總會的經理(madam)不和,同經理的男人,也就是俱樂部的老板有一腿。Eddie總是處於一種很壓抑的狀態之下,在不斷的閃回中他的童年往事逐漸清晰:爸爸在他很小的時候就離家出走,於是他對媽媽有著很深的感情以及很強的占有欲。他本來想和媽媽相依為命,但是媽媽最終還是出去找了個新的男人。於是有一天,Eddie把媽媽和媽媽的情人用刀刺死,並在媽媽的身上捅了很多很多刀。故事回到現在時。俱樂部的老板終於把原來的經理甩掉,導致經理為情自殺,Eddie晉升為新的經理。在夜總會改朝換代之後,Eddie和老板開始雙宿雙棲。一天晚上,老板在Eddie新搬進來的行李當中發現了Eddie小時候的照片……結果是老板在廁所裏刎頸自盡,Eddie用老板自盡的刀刺瞎了自己的雙眼。電影評論:日本新浪潮發軔之作;1、鬆本以60年代末的東京為背景,對索福克勒斯悲劇進行地下同性戀文化嵌入的現代版改編。講述讓年邁的樂達夫人嫉妒不已的俱樂部焦點艾迪,當其與俱樂部老板岡達開始一段秘密戀情時,被因愛生恨的樂達實施報複性傷害的故事。影片充滿激情和原始質感,是為紀錄片元素和前衛實驗電影的完美融合,導演憑借自身恣意狂放的新浪潮格調,對傳統的線性敘事電影及影像藝術創作進行革命性顛覆(全部非職業演員;男同性戀異裝者在鏡頭前演出自己並接受采訪;場景的並置、語調和風格的突然轉變、古典名樂的扭曲變奏;大量使用插敘、跳切、閃回,通過抽離的意識漫遊和鋪展宛如鏡像碎片般拚湊主人公艾迪的過去與現在)。2、我是劍,亦是劍氣所傷之人,我是劊子手亦是受害人。3、人們見麵時總是戴著麵具,所以看到的隻是麵具。(9.0/10)
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1977年夏天,麗島市公安局破獲了一個流氓犯罪集團。檢察長徐力接到案情報告後極為震動。原來一直沒有偵破的牟曉莉被辱案正是這個團夥幹的,主犯是冷凍廠司機張華。徐力立即在逮捕令上簽了字。可是當公安局奔赴冷凍廠拘捕張華時,卻發現他已經逃之夭夭。徐力坐汽車回家時,突然有一個青年橫穿馬路,汽車急忙煞住。雖然避免了一起車禍,但那青年卻摔傷了。徐力把青年接到家中,問清傷勢不重,就讓他到內室稍事休息。正在這時,徐力的兒子,冷凍廠保衛幹事徐文濤回到家裏。文濤向父親介紹了他和公安人員逮捕張華的經過,並帶來了公安局印發的通緝令。徐力看到通緝令上的照片不由大吃一驚,原來他接回家的那個青年正是張華。徐文濤衝進內室,可是人去屋空,罪犯又一次逃走。第二天,徐力問文濤的女友唐敏,唐敏說張華被送到醫院就跑了。又過幾天,公安局查出張華已跳崖身亡,但仍未找到他的屍體。後來徐力想起張華曾是在"文革"中救過他的紅衛兵,他不相信張華是流氓首犯,為張華的死感到惋惜。經過一番周折,徐力終於找到傳說自殺已死的張華。他巧施計策,讓張華以外調人員身份一起參加審訊三個參與牟曉莉被辱案在押犯的工作。在審訊中,經過一番迫害與反迫害的鬥爭,使徐力感到十分震驚的是,主犯可能就是自己的兒子徐文濤。當晚,徐力盤問徐文濤,以後又經過反複核對,證實徐文濤是侮辱牟曉莉的同案犯,而張華是被害者。然而,徐力的調查結論遭到公安局梁副局長及妻子--商業局革委會副主任廖琪的反對。徐力最後贏得了張華的信任,弄清這是一場蓄謀的"殺人滅口"案。在陰謀即將敗露之際,徐文濤企圖銷毀罪證,被檢察員大劉和張華發現,緊追不舍,徐文濤駕車墜崖身亡。在法庭宣布案件審判結果時,徐力要求對此案進行重新審理,對文濤罪行繼續追究,並對廖琪、梁靜逸立案拘留……電影評論:此片的意義在於即便在電影中,法律程序依然是無知的,檢察官可以讓嫌疑人充當旁聽審判員讓我大跌眼鏡。而他對嫌疑人的信任不是建立在縝密的證據推理上,而是因為此人在文革中曾經救過他。李默然老師自己的兒子李龍吟演他的助手大劉。
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電影講述了阿牛飾演的偉傑和江若琳飾演的芷欣結婚生子後,偉傑決定當全職奶爸照顧孩子來幫老婆分擔壓力。緊接著,家裏又遇上芷欣的父親中風住院,私生女風波,孩子失蹤等事件。但是整個大家庭始終團結一心,共度難關。阿牛飾演的奶爸與萌寶之間的故事幽默有趣,兩代人在照顧孩子上產生的分歧也讓人啼笑皆非,男方家長與女方家長之間的矛盾也讓電影更加的好玩,能讓眾多寶寶剛出生的觀眾產生強烈共鳴。電影評論:剛想寫短評,電視裏正好主持人報阿牛的一首新歌,真奇了。好吧,衝這個也得加一星。阿牛就不要演主角了,插科打諢的配角還湊合。這種港台星馬的二三線明星主演的愛情喜劇在內地就是炮灰,基本就沒有能過1千萬的。而江若琳很不幸已淪為票房毒藥,幾部她擔綱的華語片都仆街了,老板你還敢找她?除非洗錢