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“安布羅斯扮演警探尚恩，他走出的搭檔死去的傷感重新回歸工作，但是卻意外發現他的搭檔原來是被謀殺身亡的，凶手試圖將罪名陷害於他，但是尚恩極力反抗。在自己管轄的地區遭到算計的尚恩決定要揭露真凶醜惡的麵目，為自己洗脫罪名。經過了12回合的搏鬥，最後加上一發用以救贖的子彈，在這場激動人心的戰栗片中，已經沒有人能夠阻擋這位尋求複仇的警探尚恩了。電影評論：wwe電影工作室的運作模式真是搞不懂。真的沒有很明顯的b級片風格，獅門還是很擅長利用有限資源最大化觀影效果的。但以前完全從來沒聽說過這部電影的新聞，果然獅門還是小廠商，老幹沒聲沒息就上映這事兒2333，直接發派碟市了嗎？還是電視電影？有點院線上映的樣子但還是二流貨色。
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曆經艱辛剛擺脫非洲土人的追殺，飛鷹Jackie（成龍）就接到伯爵的急電，要其迅速趕到西班牙。二戰末期，知道自己來日不多的德國納粹把在歐洲搶掠所得的數萬噸黃金隱藏在了非洲撒哈拉大沙漠一個秘密基地，伯爵急電Jackie，正是要其配合冷豔的考古專家Ada（鄭裕玲）再赴非洲尋找這批黃金，途中，藏金副官的外孫女Elsa加入尋寶隊伍。電影評論：像是冒險類闖關遊戲一樣，整部片又歡樂又刺激。成龍電影裏的動作戲一向好看，光是看他一個人像猴子般靈巧地上躥下跳就已經很過癮了，嬉皮笑臉如玩鬧一般，而不用替身又真的很拚命。幾位女性角色仍然算是陪襯，但頻頻捅簍子幫倒忙的屬性又帶來了太多笑點，尤其鄭裕玲，一直很喜歡看她演喜劇。整體節奏把控的感覺不太穩定，一群外國演員講粵語也是很違和，不過有趣的情節還是好多（大風扇部分尤為印象深刻）匆匆收尾是熟悉的模式，片尾花絮似乎也已成為同類型老港片的特色小驚喜了，永遠喜歡。
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1945年夏，日本南端，有7個飛行員，在有限的時間內追尋未完的夢。燃盡青春。被視為最有前途的年青海軍上尉望月晉平（唐澤壽明飾），親自編製〔302特種飛行隊〕。隊伍任務，是乘坐炸藥戰機撞向敵艦，發揮敢死戰鬥力。望月上尉特地徵集了6位與眾不同的少年進行集訓。計有：天生畏高的胖子高鬆，東帝畢業的早川，酷愛爵士怨曲的佐伯，還有飛機狂熱FANS森誠、作戰高手三蒲；以及望月的〔頂心杉〕，曾經情同手足，現因爭女而反目的學弟上田（木村拓哉飾）。七個人七條心，思想性格相去甚遠，唯有〔飛得更高更出色〕的共同理念，把他們拉在一起。七月上頭決定，〔302部隊〕要出擊！真的要飛了！電影評論：大概97年的時候吧最先買到的是同名電影原聲碟，封麵蠻帶感的，音樂聽起來大多像1943遊戲的背景音樂，唯一一首歌卻是情歌，Nobody love me like my baby，甚為不解。後來從D版DVD裏看過了影片，果然不是TOPGUN一類的空戰動作片，而是典型日式冗悶的生活片……奇怪的是，這麼多年了，還是記掛著這片子
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在繁華大都市，博思堂廣告公司創意總監齊泊霖（蘇有朋 飾）年輕有為，風流倜儻，在這個愛情成為玩笑的年代裏，齊拈花惹草，處處留情，卻從不向任何人承諾婚約。有的人甘願玩玩，有的人選擇離開步入婚姻殿堂，而齊依舊在亂花叢中遊走。某天，齊的公司接了一個大單子，但對方老板隻有一個條件，就是讓可愛的四胞胎女孩（四小鳳 飾）擔任廣告代言人。為了說動女孩答應出演，齊和他的團隊展開渾身解數，終於攻破了孩子們的防線。而女孩們的母親——在4S供職的單身媽媽白小白（顏丹晨飾）更提出了極其苛刻的條件。電影評論：攝像、剪片和製作都比較爛，劇本硬傷多，感情戲不夠充分但也說得過去，女主完全不像多年獨力養育4個9歲孩子的單親媽媽，有朋的發型不喜歡，皮膚是因為光打得不對才顯得那麼難看的嗎？（倒確實很像廣告人）這些大小不足，感覺導演的責任很大，態度+功底。不過還是部可看的都市愛情小品，搞笑又溫馨
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幽靈通過互聯網重新入侵我們的世界，城市荒廢，科技被摧毀，絕大部分幽靈重複的做著臨死前所做的事，但有一部分例外，他們並不知道自己已經死去，他們徘徊在他們生前居住的地方，恐懼不停的撕扯著他們的靈魂。七年後，幸存的人類遠離城市建立難民營，習慣了原始的生存方式，遠離所有與電有關的東西以避免遇見徘徊在地球上的幽靈，當一個小女孩被引誘前往城市後，她的父親必須回到城市把她救出來。。。電影評論：又長又臭又沉悶,整部片子唯一稱得上恐怖的地方是男主某某個龍套用槍威脅女兒的情況下一人進入渺無人煙的駭人倉庫偷零件..一直提著膽心想這下終於能來點刺激的了吧,鬼冒出來的一瞬間我居然可恥的笑了..拜托你再低成本也找個鬼氣一點的人演鬼啊!乍一看我還以為是大學生自拍的DV鬧著玩呢!結尾也是爛上爛!
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本片描述一名曾經在白人和紅人社會出生入死多次的人瑞回憶他的一生經曆，從一個側麵反映了美國西部開拓時期的一頁血與淚的曆史。本片是這紅人翻案的反傳統西部片，內容和構想都處理得頗具新意，每一段情節都具有相當高的趣味性。達斯廷．霍夫曼在片中從十幾歲演到一百二十歲，是演技上的一大突破，另外馬丁．巴山姆、費伊．達納韋等演員的表演也不落俗套。電影評論：通過Jack Crabb身份設置的多義性和模糊性，留出了一個相對中性的立場，他全程牽引著價值判斷，也便等同於全程懸置著價值判斷。現代社會結構中的白人不值得讚許，他們是掠奪者和謊言家；蒙昧部落裏的紅人同樣有其劣根性，他們的欲望是醜陋而無節製的，同時也顯見地鄙陋和野蠻。我不認為阿瑟·佩恩以確切的傾向性將本片製作為所謂的“反傳統西部片”，他隻是以Jack Crabb的天真無邪，直麵白人、印第安人族群製造的無數次極端化情境。就此，阿瑟·佩恩隱蔽地在文本中安置了修正主義的框架，作為對立結構的秩序與蠻荒，一側的過度傾斜需要另一側的平衡，沒有絕對意義上的正/邪或加害/施救，隻有失衡-維穩-再次失衡這一曆史進程，無限地輪回往複、循環顛倒。幾場作為關鍵戲眼的戰爭戲拍得相當不錯，劇作內容的實際體量大，值得反複琢磨。
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電影《捉賊記》講述的是一名反扒警察和一名江湖老賊長達50多年的正邪較量。影片打破了我國同類作品慣有模式，巧妙地跨越一般意義上的華語警匪片的範疇，除追求豐富的想象力和喜劇效果外，用黑色幽默風格完成電影娛樂和美學的訴求。電影評論：在線地址：
