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唐玄宗李隆基(森雅之 飾)痛失愛妃武惠妃,整日愁眉不展,荒廢朝政。內有高力士(進藤英太郎 飾)四處搜尋絕世美女,以求討取皇上開心;外有楊國忠(小澤榮 飾)等希求顯貴之人,不遺餘力進獻子女。駐守邊疆的節度使安祿山(山村聰 飾)拜會楊國忠,偶然在柴房見到楊來自鄉下的堂妹楊玉環(京町子 飾),驚為天人。在安祿山和高力士的舉薦下,楊玉環進入宮中,贏得玄宗歡心。電影評論:溝口這第一部彩色片拍得太美了,尤其讚布光和構圖。私以為對文學作品的改編和對曆史的改編本質上並無二致,最重要的是創作者表達的方向與精髓,【楊貴妃】無關真實曆史細節而隻關乎那些無力抵抗體製機器的孤獨者。優秀的調度永遠都在為情境和身處其中的人服務而非刻意取巧,觀者在導演的精心建構下(有時會毫無察覺)完全走入這種表達之中,而溝口顯然深諳此道(赴死拍得太淒美)。他電影裏最快樂最美好的時光也總是短暫的,但卻正是這些動人的影像時刻反襯著善人的悲涼命運而充分支撐起了反抗意識。【1955十佳No.8】
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太郎剛剛兩歲,天真可愛,聰明活潑,又好動,是父母唯一的孩子。他給父母的生活增添了無窮的樂趣。父母的收人雖然不高, 但對太郎的吃穿用品和玩具等等,總是想得十分周到,決不忽視每一個細小的環節,然而孩子是無知的。他喜怒無常,時而高興,又笑又唱,稍有不如意便啼哭,他畢竟小不懂事,不知何時要闖出禍來,給父母帶來了不少憂慮和煩惱。父母白天都要上班,沒人照看小太郎,父親怕他出危險, 就在門上做了個木板柵欄,以為這樣就安全了。誰知淘氣的小太郎竟然弄壞柵欄鬧出人命。父母無法, 隻好請奶奶來看管小太郎。但是奶奶溺愛孩子的作法,又引起父母的不安和新的家庭矛盾…..孩子平常的一舉一動,無不牽連著父母的心,周圍孩子的一些小事,都會引起父母的緊張和聯想……父母對孩子的愛和一片苦心,隻有身為父母者才會感受得更深刻。電影評論:市川昆的這部電影用溫柔平靜的基調注視著戰後日本生育高峰的成長故事,從諸多細節中展現當時日本社會走出戰爭泥潭重新擁抱生活的努力和希望,電器產品的出現,走入千家萬戶,傳統家庭製度在逐漸地解體,女性的地位不斷地提升,以及推廣疫苗等現代醫學技術,可是牛奶仍然是奢侈品,在這些大背景之下,更多的是養育孩子的不容易,時刻擔心安全和他成長的環境,在啼哭聲中不斷地安慰,還要處理成人世界的諸多煩惱,但在最終老人去世和孩子生日的情節對比之中,我們還是看出市川昆對人生的勉勵,就如《弟弟》中葬禮後立即投入生活的現實,《我兩歲》裏死亡後的生日蛋糕一樣代表著快樂和夢想,從“我”的主觀視角的敘事及部分幻想的超現實鏡頭中,童真童趣的背後是對生命的禮讚和對無私之愛的歌頌。
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一群青少年去一個遠程站點參加一個夢幻般的實驗中,通過一種革命性的新方法,將訪問最糟糕的噩夢,但他們可以查看他們突然做惡夢不再成為虛幻地 超越周圍的地方的現實。 現在,沒有人是安全的。 實驗已經失去了所有的控製。電影評論:各種穿幫,大話筒進入鏡頭N秒,老頭子抓人做實驗
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在德國下薩克森州的小城,聯邦警察法爾克與洛倫茨正在跟蹤一名涉嫌向偷渡集團兜售假護照的非洲裔避難申請者,在隨後的抓捕過程中法爾克與嫌疑人產生了激烈肢體衝突。電影評論:改編自2005年德國獄中難民被焚真實案件,以當前熱門的難民問題與種族主義為話題,盡管情節的警方視角缺少對北德小城裏難民生活環境的更深觀察,但影片通過孤軍奮戰的兩名主角對針對避難申請者的隔離機製、尤其是機關內部排外情緒的批判十分猛烈。男警官的良心譴責與無聲錄像的情節設置都非常精彩。
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一所英國寄宿學校附近的水力壓裂地出現了一個神秘陷坑,被釋放出的恐怖力量令整個學校變成了一個血腥的殺戮戰場。電影評論:Simon和Nick聯合創立的公司Stolen Picture出品的第一部電影,對我等迷妹而言意義非凡。倆人是徹底的彩蛋式人物,而埃德加賴特則是隱形的在場,甩鏡頭、流行音樂、轉場聲音特效、利用景框內外關係製造笑料等等愛導的作者印記逐一被挪用過來,當然也僅停留在最淺顯的器物層麵。本片倒不是一部平庸的類型片,畢竟它的本意在於戲仿:拚貼反烏托邦、奇幻、青春、血漿片類型,剝削《如果》、《僵屍肖恩》、《哈利波特》等英國影史經典。所以當我在看這部電影時,我實際上是在望進一個天花亂墜的萬花筒,它是無數個流行文化符號堆疊過載爆炸成彩色煙花的瞬間,而不是一個穩定的流動的整體,這就是它的全部生命,高潮即結束,過後甚至留不下一丁點痕跡。
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復員して來たが、帰るべき家もなければ親兄弟もいない、何のアテもない島村修作であった。彼は下関駅構內にぼんやりとたたずんでいる。浮浪児達が入って來る列車をめがけて何かにありつこうと、狼群のように襲いかかる。だがこれは復員列車で獲ものにならなかった。浮浪児達の失望した顔、その顔に並んで一人の若い女が、これもぼけたように立っている。行くアテを見失ってすっかり考え込んでいる引揚者の夏木弓子である。彼女も修作も浮浪児達も皆同じ様な立場であった。だから気持ちにもお互いに通じ合うものがあった。何となく話し合ってみた。弓子は最後の頼みの知人を訪ねて行くといって去った。修作と浮浪児達はたちまち仲良くなった。普公、義坊、豊、丹波、寛市、源之介、弘之、清の八人組、ところがこの浮浪児達を操っている男があった。図星の政という一本足の暴れ者、彼は浮浪児を手下に使い、コソどろ、かっ払いをやらせてそのピンをはねているのである。救われぬ環境に落ちている浮浪児達であった。修作も何かして食わねばならぬ、彼は別にアテもなく流浪を始める。荷役をやったり、薪を割ったり、塩焼に従事したり、それが浮浪児達の放浪としばしば一緒に成った。例の八人組の子供達に修作は特に教えたわけじゃなかったが、子供達は働かねば食えぬという事を覚えた。修作の実踐が子供心にも影響を及ぼさぬはずはなかった。彼等は次第に修作と離れ難い親密の度を増して行く。彼等を支配する図星の政は、ヘタな事をしやがると、修作をつけねらうが、反って修作にのされる。彼も始めて目覚める。今は楽しい修作達の旅であった。山陽線を海岸沿いに、歩いたり汽車に乗ったり、野宿をしたり広島の近くまで來た時豊は母を戀いながら病気になって死んだ。修作達は、広島で弓子に會った。彼女は愛情を求めてやはりさすらいの旅をしていたのである。今はすっかり心のつながれた、修作と、子供達とそれから弓子であった。電影評論:放風的年代,青蔥的遠揚。PS:同質於《塔》的詩意告白,爬坡一幕想及《日本昆蟲記》。
台北娜娜新作《老师2》家访
都市白領葉曉萌、暴發戶的情婦美玲、女企業家阿文,三個原本素不相識的女人,因為一個寶寶走到了一起。葉曉萌和男友,美玲和情夫,阿文和婆婆之間的關係,因為這個寶寶的出現而發生了改變。在善良和愛心的作用下,啼笑皆非的誤會被一一化解,而這個寶寶身世之謎也一點點被揭開……電影評論:強忍著看了一個小時 實在看不下去了 僅僅是回憶一下 我連想自殘的心都有了 心裏那個堵得慌~~ 導演 我猜你早期是幹攝影的 整個片90%的鏡頭都是人物臉部大特寫 然後你轉行又幹婚慶 專門拍婚慶短片的 把愛情拍的那個唯美那個假大俗呀 後來又轉行拍mv了 那鏡頭運用的 總能讓人覺得眼熟 導演 你是我親爹!