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八年未回家的遊子二喜（趙毅 飾）因惦念中學時暗戀的豔秋（肖輝 飾），終於重返家鄉。回家後他沒感受到久別重逢的天倫之樂，等待他的是父親（彭乙 飾）的歎息和兄長的責罵，母親己經去世一年了，他沒盡到半點孝心。家裏的氣氛實在讓二喜待不下去，在和全家人照了一張合影後，他開車推銷他的“南洋香草”去了。令二喜想不到的是“南洋香草”讓他日進鬥金，老板洪哥（柴鴻順 飾）也早拋到了腦後，滿腦子都是豔秋的影子。在文化館湧動的舞池中看到豔秋時，她早忘了二喜是誰，待二喜表明身份後，豔秋從他身上看到了發達的跡象。此時的豔秋已被丈夫拋棄，獨自帶孩子度日，沒辦法當了男人們的有償舞伴。二喜能接受她的過往嗎......電影評論：家人打你罵你趕你絕不是真心的。女主角溫柔細膩輕盈的河南聲音沁人心脾，漂亮勇敢堅強自立的性格輕易俘虜我心。鮮活的小人物傳記，沒有雜質和矯情，發現一位實力派演員趙毅。汴京城的古樸風貌從記憶中浮現，親切。即使世風惡劣，誠信厚道也是我們河南人的家傳。河南人的暖心電影，不可不看！

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小女孩桃樂絲·蓋爾（Judy Garland 飾）隨叔叔、嬸嬸住在堪薩斯州中部的農場。某天，龍卷風襲來，為找到心愛的小狗，桃樂絲沒能及時躲藏。強大的龍卷風將桃樂絲藏身的小木屋卷入空中。不知經過多久，小木屋終於落到地麵，而且把一個邪惡的女巫也給壓死了。在善良的北方女巫的指點下，桃樂絲和小狗啟程前往魔法師奧茲（Frank Morgan 飾）所居住的翡翠城，祈求他能幫助自己回家。路上，桃樂絲遇見了沒有腦子的稻草人（Ray Bolger 飾）、缺少心髒的鐵皮人（Jack Haley 飾）以及膽小如鼠的獅子（Bert Lahr 飾），為了實現各自的願望，他們隨桃樂絲一同前行。一路上經曆千難萬險，更有邪惡的西方女巫處處阻撓，他們的願望最終能否實現呢？電影評論：1.《綠野仙蹤》是2008年美國電影協會AFI十大類型最佳電影評選奇幻類第一名，《Over the Rainbow》是2004年AFI“百大最佳電影歌曲”評選第一名；2.在1939年就能做出這樣的特效真是相當給力，開頭的龍卷風就給我不錯的印象（片中出現的龍卷風其實是35英尺長的薄紗襪，而且是與堪薩斯農場和農田的微縮模型一起拍攝的。→意想不到），後麵的魔法世界也是不時勾起我稱讚的心；3.聽到「奧茲魔法師」講訴他來到魔法世界的經曆，恍然大悟地察覺那就是《魔境仙蹤》的故事。

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位於滋賀縣小波市的市民醫院，當地醫療技術比較落後，雖然有京葉醫大的團隊駐紮坐鎮，但是這些醫生視前途比病人更重，對於稍有危險的手術推諉塞責，致令延誤了幾多患者治愈的良機。平成元年（1989年），從匹茲堡學成回國的外科醫師當麻鐵彥（堤真一 飾）受邀來至市民醫院，擔當第二外科室的主任。當麻將病人的生命放在首要位置，拚盡全力做好每一次手術。他的高尚醫德贏得了病患和團隊的欽佩，卻令高傲的京葉醫大心生忌恨。某日，當麻挑戰當時日本法律尚未允許的腦死肝移植手術，所有的矛盾都被推倒浪尖上來……電影評論：編劇的曆史觀讓人敬重 1989年日本的年號由昭和變成了平成 也恰在這一年鄉下小鎮的手術室裏人的生命不再被粗暴地對待 作者用暗喻的手法反省了日本昭和年間的滔天罪行 殺伐屠戮的曆史被翻過一頁 人性中的悲憫情懷在此複蘇 同樣是手握利刃 同樣麵對血肉之軀 生殺予奪的迥異態度體現了人倫文明的偉大進步

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汽車經紀呂永康與著名愛播音員莊佩華育有七名子女，七小福常模仿佩華講兒打童故事，亦非常淘氣。永康認為孩子下課養就該做功課，不該做其他事；佩華卻認為孩子該學做家務，訓練大的打理小的。永康客人中陳經理夫婦對佩華十分仰慕，要一見偶像才買車。永康帶佩華到陳宅，陳氏夫婦拉著佩華不放，七小福在車上等得不耐煩，陳氏夫婦便請七小福入內，七小福幾把陳宅翻轉。買車交易談不攏，永康怒氣衝天，狠打了他們一頓。外婆不在家，七小福不懂做家務，永康帶他們出外用膳，又弄得一塌胡塗，至此永康承認佩華教導子女正確。陳氏夫婦離開香港在即，希望聽佩華講故事，佩華失聲，七小福幕後頂替，汽車買賣合約因而順利簽妥，皆大歡喜。電影評論：吳回導演這部電影總是覺得欠缺一點火候，有些地方太拖遝且結尾倉促，結構框架也不夠完整。不過可以看見這麼多童星跟吳楚帆和白燕拍戲也值了。

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馬裏奧（伊夫·蒙當 Yves Montand 飾）是一個遊手好閑的混混，在那個小鎮裏，所有的人都在找工作，可是沒有一個人有正式的工作。就是這樣一個貧窮的地方，每天還有無數人前來淘金，落魄的商人吉奧（查爾斯·文恩 Charles Vanel 飾）就是其中的一員。同時，命不 久矣的魯奇（Folco Lulli 飾）和囂張跋扈的班巴（彼得·範·埃克 Peter van Eyck 飾）也出現在了當地魚龍混雜的酒吧裏，他們的目標隻有一個，那就是賺錢。電影評論：我嚇死了，看起來平淡的本子也能拍得這麼驚悚啊。製造懸疑的方法和好鏡頭太多了，記兩個前段承載敘事信息最大化的鏡頭 1. 理發鏡子裏扇巴掌，瞬間動作推動情節，出現的都有效就是精準簡化。2. 電話、背景是爆炸後的火災、右邊是瀕死的人。反觀通過語言說明事件背景，走文字邏輯的片真的很不影像。這片的恐懼前半部分來源於人際衝突的潛在後果，後半部分是油桶爆炸的潛在危機。懸而未決，一切又即將發生，就像舉起酒瓶的手升到最高點，不知道什麼時候落下來。提炸藥桶登上陡峭的斜梯，吊橋上向下滑的車，煙草飛走生死一線的連鎖反應。虛驚一場也是種高級恐懼，它沒有騙你，隻是很真誠地操控你。最後的平行剪輯是真的黑色幽默。求生本能，摻雜著時不時從困獸之牢裏掙脫出來的惡的欲望，如命運般無可規避，大概是人性裏最殘酷的地方吧。