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很久以前,在一個野蠻統治世界的邪惡勢力,一個年輕的士兵雙劃線在戰鬥,阿坎人的眾多軍隊,圍攻波西婭,將領要求帶上最棒的士兵去尋找抵抗組織。敵人們徹底摧毀了這個城市,血流成河,沒有一個幸存者。士兵回來時發現,整個城市被夷為平地。他被認為是內奸被嚴厲的懲處,他被迫隱姓埋名、被迫離開家園,他成為了一名雇傭兵。一個傳奇人物——無名英雄。電影評論:盛著金幣、匕首、尺規、寶石的盒子,隻有一樣是正確的選擇——盒子本身。現象幻覺。權力的實質——能源、信息、材料

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有些父母,故意讓小孩製造車禍,來敲詐駕駛人金錢。這是一度轟動日本的新聞事件。大島渚將這新聞事件搬上銀幕,進一步探討新聞幕後故事。少年的父親是戰爭中受傷的殘疾退伍軍人,繼母曾當過吧女,這個家庭是日本戰後社會的縮影。在犯罪現場,父親製定出方案,站在遠方觀望,母親和少年在街頭漫步,尋找目標。電影評論:日影史補遺;第25部大島渚.根據真實新聞改編,講述一對夫婦指使孩子故意撞車然後訛詐治療費,以此為生.他們從日本南部逃亡到北部,途中一直進行著這類犯罪活動,直到最後被警察抓獲.1.影片情節走向自現實主義題材便可一望而知,所有組合式的底層家庭命運都是注定破碎的.導演以“訛詐家庭”作為社會縮影,通過邊緣人群的境遇刻畫兼與人物身份/關係鏈(父親-退伍軍人/繼母-伴酒女&受壓迫的少年,個體父子關係亦有對接天皇和臣、之於社會關係與國家利益的剖析意喻)相應道德倫理觀念而延展及戰後日本國民的生活狀態摹繪、傳達自身不滿訴呈.2.由孩童視角出發披露社會觀察及人性體驗,其心理演化以物件(黃/黑/白帽子)及畫麵色彩(黑白/彩色)變化展現.3.固定機位/邊緣式構圖輔與寬熒屏遠景鏡頭中,人物置身空曠場所營造疏離-無力感.閃回+靜幀聚焦觀眾情緒點.4.豔紅喚醒新生.

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綠樹鬱鬱蔥蔥的山寨外,一對新婚夫妻正在拜堂。孫狗兒直闖大堂,打倒眾土匪,此時新娘小娟與大頭目對打起來,新姑爺趙聯在一旁冷笑,小娟的妹妹寶珠驚恐地看著發生的一切。小娟父親喝令眾人退下,新人入洞房。第二天清晨,趙聯攜宮廷珍寶"八駿圖"出走。小娟追趕不見蹤影,寶珠決心去找趙聯,母親讓她順便去看看她的養母宋王氏。宋王氏之子宋福貴在路上發現一個包袱,拿回家來,宋王氏打開一看,嚇昏了過去。警察廳長等人正在審訊宋福貴時,一封信隨匕首飛進,上寫:藍衫女匪在此,人是我殺的,與他無關。巡長隻好把此無頭案交給了東方警長去辦。東方警長經過查訪,釋放了宋福貴。藍衫女匪又在警察廳犯案。東方將劉十牌打倒在地。寶珠離去,東方正欲追出被小娟留住。東方去找黃莉斯了解案情,路遇無耳乞婆,便給了兩個銅板。宋王氏在家燒香求主保佑,這時寶珠推門而入,母女相見痛哭不止。突然,東方出現。酒桌上,東方與寶珠言談投機。清晨,倆人相偎散步,傾訴愛慕之情時,小娟跑來糾纏,被東方拒絕。東方又發現乞婆與宋王氏暗中來往。寶珠與東方新婚之夜,小娟進了山野,將"八駿圖"藏在樹洞裏。一夥強人追殺而來,劉十牌欲殺小娟,乞婆出現,與劉十牌一場混戰。寶珠與東方趕到時,小娟已奄奄一息,她告訴他們"八駿圖"的下落後死去。東方和寶珠回到家裏,發現宋王氏被劫走,寶珠決定離家出走,複仇到底,將"八駿圖"交東方保管。東方回到警署藏好"八駿圖",卻被趙聯暗中發現,趙聯偷走了"八駿圖"。黃莉斯來電,約東方去見劉十牌,在一密室內黃莉斯要向東方討"八駿圖",劉十牌要報一槍之仇,正在他舉槍之際,一場槍響,黃莉斯被暗中的趙聯打死。東方與趙聯相拚,無耳乞婆突然出現,一掌打死了趙聯。宋王氏一改往日麵貌,一身闊太太打扮,後麵有已改裝的乞婆侍候。宋王氏透露真情,"八駿圖"已回到她的手中。空山寶塔下,東方鴻飛非常悲痛,為了"八駿圖",他落得個一如既往亡家破的境地。電影評論:藍衫女匪說:爹爹,女兒的劍一定帶血回來。。。可是姓藍的大姐,您拿的明明是刀好麼!!!!!

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抗日戰爭時期,剛剛打完勝仗的遊擊隊在返回途中,發現一個腿部受傷的孩子小鬆(王京春 飾)。小鬆的父母都被日寇殺害,由於遊擊隊都穿著鬼子的衣服,小鬆非常敵視。指導員(邱英三 飾)把他帶到根據地,安排在鄭奶奶(陳立中 飾)家養傷,當他知道指導員是八路軍遊擊隊後,堅決要求參軍報仇。剛參軍時,由於他對部隊紀律的嚴肅性認識不足,在一次戰鬥中隨便開槍打野羊,影響了戰鬥布署,受到指導員的批評。在黨的教育關懷下,小鬆逐漸成長起來。既使在戰鬥中發現了殺害自己親人的日寇黑田,他也顧全大局,強壓怒火,不暴露目標。黑田受挫後,血洗根據地,殘忍地殺死了鄭奶奶,更激起了小鬆的民族仇恨。在解放嶺西鎮的戰鬥中,他機智靈活地完成了引敵入甕的一係列任務......電影評論:原作是《小馬倌》,當時看的是小人書《小馬倌和大皮靴叔叔》,後來還改成《機智的小馬倌》出版過,可以說是當年的小人書經典。改編的電影中,馬精武、於紹康後來都是明星,片名其實還不如用原書名。如果現在再拍,應該會拍得更加好看一些。

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在和律師獄友Tony Jardine一起服刑之後,私家偵探Bradford Galt 從舊金山搬到紐約,可是他發現有人一直尾隨其後,而且可能還想殺了他,他認為Tony Jardine就在幕後操控。他將和他漂亮的女秘書一起,揭開這樁陰謀背後的秘密...電影評論:3.5星,這種鬆散的節奏對導演控製力的要求會格外的高,在這部選角很差的電影裏(鮑爾和史蒂芬斯兩人完全不適合這兩個角色)導演做的特別好。。。這也使得這部電影具有了比較強的現代感,對後來的新黑色電影有很大的啟發作用。。。故事依然有戲劇化的傾向但是敘事方式卻是去戲劇化的,結尾如果可以處理的更自然更精妙一些就更好了。。。

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昭和初年,日本經濟萎靡不振,大批勞動者失業,貧苦人家賣兒賣女,上演幾多人間悲劇。遠在南國的伊豆山區似乎也未曾幸免,人們出出進進,來來往往,為了生計疲於奔命。在這條總長80公裏的山路上,有一個長途公交車司機格外受人歡迎。他麵容俊朗,為人謙和,對在路上遇見的旅客總會恭敬地道聲“謝謝”,因此他被人們稱為“謝謝先生”(上原謙 飾)。這一天,謝謝先生按時發車,同車的有他所喜歡女孩,如今卻要被賣到城裏淪為妓女。旅途上,大事小事不斷,從中也彌漫出幾多愁緒與溫馨……電影評論:一趟平淡自然的車程,側寫人生百態,悲歡離合,清水宏也是厲害,出神入化的疊化剪接,路上過往掮客的正、背、側麵都有故事。車外伊豆沿海風光盡覽無遺,離鄉別井,更添一份難以紓解的愁緒。舊時日本人對生於斯長於斯的故土的格外珍重,緩慢的步調,看見的風景足夠連成一幅家鄉記憶的畫卷,永存於心。世道如此多艱,巴士司機的每一句「多謝」,雲淡風輕,情感卻真摯動人,倦鳥總會知返,任憑時移勢易,時間的指針仍在流動,生活還得繼續。清水宏看得通透,與其怨天尤人,倒不如用輕快活潑的音樂為奔波勞碌的人生苦旅抹上別緻的繽紛色彩,以生活點滴之喜為時代之悲作嫁衣,才是高境界。

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遭遇多次感情打擊的周星星在光棍節這天獨自去酒吧買醉,遇到同樣情感不順的美女心理醫生莫彤彤,在兩人感情升溫之時卻碰到暴力馬仔郝樂,將兩人莫名卷入黑幫事件,三人踏上囧途之旅......電影評論:各色各樣的人嬉笑追逐,笑點也很多,質量可以噠,劇情扣人心弦,人物刻畫細膩詼諧,笑點頻出,驚喜不斷。

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